城建檔案館2004年征集的《繡湖雪景》照。

鄭亦倩之子鄭吉雄、鄭吉宏與《繡湖雪景》原照。 童曉 攝

《繡湖雪景》圖局部文字。 童曉 攝

1946年拍攝《繡湖雪景》時的鄭亦倩。 鄭吉雄 提供

趕婆橋亦倩照相館。鄭亦倩攝于1947年5月。 鄭吉雄 提供

　　義烏歷史上有一張非常著名的風(fēng)景照片，是為民國時期的《繡湖雪景》圖。據(jù)考證，它是迄今為止記錄繡湖景點(diǎn)最早、最全的照片，讓后人得以窺見當(dāng)時繡湖的真容實(shí)貌，在義烏攝影史乃至城建史上都非常重要。但是這張照片是誰拍攝的，是在什么時間、什么情況下拍攝的，其背后有哪些曲折故事，卻一直是個謎。

　　據(jù)市城建檔案館2010年版《義烏古建筑》一書稱：《繡湖雪景》拍攝于20世紀(jì)30年代，是義烏市城建檔案館2004年向社會征集的作品。可惜該書對其拍照時間記載不詳，更未刊載作者姓名。

　　對于這張照片的來歷，筆者曾咨詢城建檔案館，得知當(dāng)年的捐獻(xiàn)人叫吳昆青。據(jù)他稱，照片是他爺爺傳下的，他爺爺是民國時期義烏縣商會的，可能是他爺爺當(dāng)年拍攝的。

　　但最近一次偶然的采訪經(jīng)歷，讓筆者有幸接觸到另一個隱秘的人物——鄭亦倩。這張《繡湖雪景》照片與他息息相關(guān)。從對他子女的多次采訪中，一樁封存七十多年的精彩舊事逐漸揭開。

《繡湖雪景》原照重現(xiàn)

　　去年冬至，義烏籍民國浙江實(shí)業(yè)家童必?fù)]之外甥邵大可在建德過世，在整理他的遺物時，親友發(fā)現(xiàn)有一張注有“亦倩”字樣的家庭合影小照，還發(fā)現(xiàn)有“接亦倩舅舅復(fù)信……”等語。

　　這個“亦倩”是誰？《義烏縣志》有載，20世紀(jì)40年代，義烏縣城照相館較著名的有鴻雪軒、亦倩和友如三家。經(jīng)咨詢義烏照相館退休人員老吳，他肯定地告知：亦倩就是新中國成立前后亦倩照相館老板的名字，姓鄭，義烏佛堂鎮(zhèn)人。又經(jīng)攝影界朋友鄭運(yùn)福幫助，筆者找到了鄭亦倩一家的家譜世系圖。通過家譜世系圖，很快找到了鄭亦倩的兒子鄭吉雄。

　　春節(jié)前后筆者數(shù)次采訪了鄭吉雄。

　　鄭吉雄，1946年8月生，今年已77歲。從鄭吉雄口中，筆者驚喜地得知：那張幾乎邑人皆知的民國義烏《繡湖雪景》圖，竟然是其父鄭亦倩的作品！

　　不久前，鄭亦倩的兩個兒子鄭吉雄、鄭吉宏專程趕到筆者在義烏收藏品市場的童乾閣，展示了他們收藏的《繡湖雪景》原始照片。

　　這張《繡湖雪景》原始大幅照片，相紙尺寸有48.3×16.2厘米。鄭吉宏說，照片原來是裝在玻璃鏡框內(nèi)的，是新中國成立前后掛在父親開在縣城趕婆橋的亦倩照相館內(nèi)墻上的那一幅原照。1984年鄭家從南門移居西門時，父親鄭亦倩把它鄭重交給他保管。因體積較大，空間有限，鄭吉宏把它們卸了鏡框，用紙包卷好，秘不示人，珍藏了三十多年。

　　這張《繡湖雪景》老照片因年代久遠(yuǎn)，紙張已泛黃，且多處圖案因受潮已不清。但與義烏城建檔案館收藏的那張對比，明顯是同一圖案，所不同的是這一張的畫面左下沿的黑色長條內(nèi)，似乎隱約還能看出有些文字。經(jīng)仔細(xì)比對字跡筆畫，自右至左隱約有“XX雪景 亦倩照相”幾個手寫漢字。前面兩字雖模糊不清，但推斷應(yīng)該是“繡湖”二字。

亦倩拍攝《繡湖雪景》之經(jīng)過

　　鄭亦倩之長女鄭先玲，是當(dāng)年拍攝《繡湖雪景》之見證人。

　　現(xiàn)住金華的鄭先玲今年83歲，1940年生。從14歲起，她就在趕婆橋幫助父母親開店，學(xué)習(xí)攝影技術(shù)，很快能獨(dú)當(dāng)一面，父親外出時她能接替店里工作。鄭先玲記憶力卓越，能清晰回憶起5歲時的人和事。

　　她說，《繡湖雪景》照是1946年的冬天，農(nóng)歷十一月至十二月間，她父親鄭亦倩在趕婆橋開亦倩照相館期間親手拍攝的。（據(jù)筆者考證，《繡湖雪景》圖中古塔邊上有抗日紀(jì)念碑，此碑應(yīng)該是1945年抗戰(zhàn)勝利后才立的。因此《義烏古建筑》一書稱《繡湖雪景》拍攝于20世紀(jì)30年代是錯誤的。）

　　1946年8月，在夫人連生兩女，終于生了個兒子吉雄后，鄭亦倩心情特別好，又恰逢冬日雪停，遂興起去攝影風(fēng)光。

　　當(dāng)時女兒先玲才7歲左右，要跟父親一起去，鄭亦倩不讓。他說：“雪這么大，你要跌去的。我去照張繡湖照片，照好我就回來。”

　　平時鄭亦倩出門大多隨身帶著一架120手照相機(jī)，這天亦倩特意背了一臺有三腳架的大相機(jī)。嫌箱子太重，又怕摔壞鏡頭，就用一塊黑布包起機(jī)器，用一條繩子一梱。

　　當(dāng)時亦倩才30歲出頭，一個人一臺相機(jī)，單獨(dú)到了繡湖邊，從西門街這邊爬上西門童宅山背，面北架好相機(jī)，居高臨下，以繡湖為中心俯拍取景，將一棵老枸樹、陳姓祠堂、牌坊群、茅草屋、古塔、商會大樓、中山公園、抗戰(zhàn)紀(jì)念碑、義烏中學(xué)、東岳廟等繡湖邊景物盡攝鏡中，留下了這張義烏歷史上十分著名的繡湖風(fēng)景照。

　　《繡湖雪景》照片洗出后，鄭亦倩把它放大成的大幅照片，鑲進(jìn)鏡框，懸掛在趕婆橋亦倩照相館一樓的柜臺墻上，客人進(jìn)店即可看到。同時夫人王東琴還洗了許多6寸大小的小照片，每次一般洗50張，一張6寸照片尺寸大小是15.2×10.2厘米左右，她把6寸照切成2張4寸照，幾角錢一張放柜臺上賣。賣完一批，再洗50張。顧客看見，往往會買幾張，尤其是在外地的義烏人回老家，很多人都會買張帶走紀(jì)念。社會上，4寸小照的《繡湖雪景》圖后來有人保存了下來。

亦倩其人其事

　　采訪中，鄭吉雄找出其父親親書的簡歷資料以及若干自述回憶文章。對父親的一生，他如數(shù)家珍，娓娓道來。

　　鄭亦倩，原名鄭衍桃，生于民國乙卯年（1915年），卒于1988年1月。其父鄭熙良，佛堂鎮(zhèn)季村人，在佛堂老市基乾興角開有鄭乾興雜貨店，后移址佛堂中街，抗戰(zhàn)前還曾一度擔(dān)任佛堂鎮(zhèn)商會會長。

　　鄭衍桃12歲時，于佛堂稠南小學(xué)剛畢業(yè)，父親就讓他站柜臺，賣貨收銀記賬等等。佛堂鎮(zhèn)王蒲潭有一名叫王如琴的秀才，他看衍桃長相俊秀，儀表堂堂，心生喜歡。他不但教衍桃文化，還給他取名“亦倩”。說是西漢著名文學(xué)家東方朔，字曼倩，要向他學(xué)習(xí)?！百弧奔疵滥凶又狻拇?，亦倩成為鄭衍桃的藝名，并陪伴了他終身。

　　鄭亦倩買了書刊自學(xué)攝影，并開始入迷。其時上海春光照相館在《新聞報》刊登招徒廣告，他看到就想去上海應(yīng)招。1932年8月，童必?fù)]的南華砩石公司管家童樟華，趁去上海辦事處辦事之機(jī)，帶亦倩去了上海，找到北四川路老靶子路口的春光照相館，推薦給老板，讓老板收他做了學(xué)徒。

　　上海春光照相館的老板陸禎芝，是中國攝影學(xué)社的社員，又是上?！稌r報》的攝影記者。陸禎芝非常喜歡這個徒弟，待其如子，他的言傳身教，深刻地影響了鄭亦倩的一生。不僅使他熟練掌握了各項先進(jìn)的攝影與暗房技能，而且攝影的取材、視角、思維都有別于一般攝影師。在學(xué)徒期間，鄭亦倩還考取了某上海書畫學(xué)校，并堅持業(yè)余學(xué)習(xí)至畢業(yè)。

　　1935年2月師父因故停店回江蘇常熟。次月，鄭亦倩就自己創(chuàng)業(yè)，在師父店的對面二樓與人合伙開了一爿小店，取名滬光照相館，地址在四川北路海寧路口。

　　1937年8月，上海滬光照相館開業(yè)二年多，上海南京路上發(fā)生飛機(jī)炸彈傷人慘案。鄭亦倩深感國難當(dāng)頭，上海非久留之地，二人隨即關(guān)了店門，從南站坐火車經(jīng)杭州逃回義烏。

五易其址的亦倩照相館

　　從上海逃回義烏后的兩年，亦倩先后在永康見天真照相館、義烏鴻雪軒照相館與永康百樂照相館當(dāng)伙計。

　　1939年農(nóng)歷十月十五，亦倩從佛堂到縣城，租用湖清門的一間房子，他以自己的名字“亦倩”為店號，開出了自己在義烏的第一家照相館。當(dāng)時在義烏縣城有四家照相館：鴻雪軒、美華、吳蓉記和亦倩。鄭亦倩曾擔(dān)任照相業(yè)同業(yè)公會常務(wù)委員。

　　1942年5月義烏淪陷，亦倩回到佛堂，與父親一起做小商販。

　　日軍占領(lǐng)義烏期間，鄭亦倩表舅童必?fù)]在西門雙桂弄的宅院被人占用，開了一家名為鄉(xiāng)聯(lián)的照相館。鄭亦倩與妻子王東琴為生計所迫，同在鄉(xiāng)聯(lián)照相館當(dāng)了半年的伙計，一個拍照、一個洗照。

　　1943年7月，鄭亦倩在南門重開了自己的亦倩照相館。至1945年4月，因時局動蕩，鄭亦倩到磐安縣安文鎮(zhèn)開了家臨時性的旅行照相社。四個月后，日軍投降，鄭亦倩回到義烏南門，在畫家毛文璧家里繼續(xù)開他的亦倩照相館。

　　1946年6月，在趕婆橋龔姓宗祠（后來的紅星戲院）左手斜對面，鄭亦倩借胡姓地基自造二層樓店面三小間。這年端午節(jié)，趕婆橋21號的亦倩照相館開張了。

　　20世紀(jì)40年代，趕婆橋的亦倩照相館被邑人熟知，成為義烏縣城最知名的三家相館之一。1955年，鄭亦倩夫婦參加稠城鎮(zhèn)照相小組，成為小組的骨干成員。1956年鄭亦倩參加工商聯(lián)手工業(yè)業(yè)余學(xué)校，作義務(wù)教師。次年，他擔(dān)任了業(yè)余學(xué)校普三級主任教員。義烏師范成立后，亦倩還曾應(yīng)邀給師生傳授光學(xué)攝影知識。1958年1月，鴻雪軒、亦倩、友如三家相館合并為公私合營的義烏照相館，趕婆橋的亦倩照相館一度成為公私合營的照相館總部。1959年照相館轉(zhuǎn)稱為稠城公社供銷部繡湖照相館，地址在鴻雪軒邊上的新馬路邊，照相館房子也是鄭亦倩設(shè)計的。1966年繡湖照相館改稱為人民照相館。1975年11月，鄭亦倩在人民照相館光榮退休。1988年1月，在西門醬油廠寓所逝世。

　　鄭亦倩一生經(jīng)歷了民國與新中國攝影業(yè)的兩個時代，是義烏照相業(yè)興起與發(fā)展壯大的見證人。

鄭亦倩 義烏當(dāng)年少有的攝影師

　　在公私合營與國營照相館，鄭亦倩多次被評為先進(jìn)工作者與革新能手。1962年5月，鄭亦倩佩戴大紅花，赴杭州出席了浙江省照相業(yè)代表大會與省人像攝影藝術(shù)展覽會。

　　亦倩一生的攝影作品眾多，人像合影、山水風(fēng)景、新聞活動、靜物花鳥等等，幾乎無所不及。義烏、浦江、東陽、永康、蘭溪，乃至金華、杭州、上海、江蘇常熟等地風(fēng)情，皆有入其鏡頭。他還在許多攝影報刊上投稿，其中一張名為《吻》的照片，拍了一對天真無邪的家鄉(xiāng)兒童，刊登在民國上海的《柯達(dá)》攝影雜志封面上。

　　在家庭影集上，亦倩曾鄭重寫下“照片是生的規(guī)律、人的過程、家庭的歷史；今日的照片，他年的寶貝；切不可扯毀”等字樣。

　　《繡湖雪景》，是鄭亦倩一生風(fēng)景照的代表作。由于亦倩晚年極為低調(diào)，他很少提及，世人也無從知曉。前幾年，女兒鄭先玲看到此照片在社會上到處流傳，無一例外，都沒有加注作者之姓名，她覺得很不是滋味。鄭先玲說：“我的心愿是，父親一生坎坷，我要給他留個名下來。只要把我父親的名字寫上去，哪怕我走了，也欣慰了?！保ㄍ瘯裕?/p>